傅抱石畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨樹一幟，對解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨特皴法—抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。他的人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風。

傅抱石認為中國畫的“線”以人物的衣紋上種類最多，他圖寫人物一方面是為了練習拓寬“線”的表現(xiàn)能力，另一方面是為了配合山水創(chuàng)作的需要。兩者相互比較，前者更為重要，因為它實踐著畫家貫穿始終的人物畫史研究與人物畫創(chuàng)作的重要思想—線條是中國一切造型藝術(shù)的根本。加之身為美術(shù)史家，人物畫史于他可謂爛熟于胸，能夠?qū)⑽簳x以降及至兩宋人物畫進行條分縷析，精心梳理，他所繪制的人物蘊涵著濃濃的古意。