宣德青花瓷器真?zhèn)舞b定：必知的幾點核心方法！

宣德青花瓷器，明代宣德年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”。其最奪人眼球的是獨特的青花色調，那純正藍中略帶紫色調是后人難以模仿和難以超越的。宣德青花既不同于永樂也不同于成化，但她恰恰既有永樂青花的深沉艷麗，又有成化青花的淡雅清新，謂之“濃而不烈，清而不淡”，如宋玉的《登徒子好色賦》中形容美人羅敷般：“增之一分則太長，減之一分則太短”。

2016年5月30日，在香港佳士得春拍中，一件明宣德青花五爪云龍紋大罐以2200萬港元起拍。此罐源自一個法國私人家族，該家族的一位成員于20世紀初在中國買下此罐，此后就在其家族中代代流傳至今。

至今宣德青花瓷的偽制品也是多如牛毛，而且其中一些工藝極高，部分偽制品幾可以假亂真，所謂的專家也屢屢打眼，因此，在偽品橫流的市場下，民間收藏者要想避坑撿漏就得有一定鑒定技術。根據(jù)多年來的實踐經驗，總結了現(xiàn)當下最實用的鑒定方法：

一、青花用料

宣德官窯青花采用蘇麻離青鈷料，燒出的瓷器呈色黑藍，深沉濃艷，有著自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現(xiàn)銀黑色結晶斑點，在定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平。清《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者。”用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特色。

二、釉面橘皮紋

宣德青花的橘皮紋的問題。由于宣德釉富含堿金屬氧化物的緣故，所以，它的前朝永樂和它的后代正統(tǒng)都沒有這一種釉面。它是宣窯特殊的生產工藝。這種釉高溫黏度大，冷卻過程較慢，繼而形成的一種高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物顯得飽滿，也可稱是宣德窯工的匠心獨運吧。所以《清秘藏》說“宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起”誠哉斯言。

三、胎體火石紅

宣德青花胎的問題，業(yè)內人士都說露胎為細砂底，其實宣器的砂底上面抹一層釉漿或護胎土的不在少數(shù)，以起到一種護胎作用。至于火石紅的問題，有的有火石紅，有的沒有，這是因為它形成于二次氧化的結果，胎里的鐵在還原氣氛中應呈現(xiàn)青白色，在爐內接觸到氧，才能產生火石紅，這是火石紅形成的機理。

四、紋飾特征

宣德青花紋飾都是采用雙勾填彩的方法，一律是用小筆觸填就，無論大塊花瓣或是小塊葉瓣，人物衣著，龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩，絕無一筆平涂之法。只要是真正宣德青花，只要你仔細看，無論是大塊青或小塊青，都有濃淡，尤其是大塊如牡丹花、月季花等，雜陳著黑色晶體，在較強的光源下，閃爍亞光，煞是好看。裝飾紋中也出現(xiàn)梵文，用作邊飾，有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐，祭祀用的大匙等。

五、釉泡分布現(xiàn)象

宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的。所謂釉膜是古玩行中的稱謂，實際上它是連續(xù)相玻璃介質上面的一層硅磷膠它高低不一，大小不同懸浮在釉面下，這是由于胎釉原料中的吸附水，結構水，以及自然水在沸點以上的高溫中汽化而形成、受高熱膨脹直向釉面沖刺，一直沖到硅磷膠下面，無力再沖破而停留，這樣就形成大小不一，深淺不同，分布不均而懸浮的釉泡，而這種釉泡它是受到釉的化學結構、釉的細度以及高溫黏度和窯溫制約的。

六、釉厚處泛青

宣青釉面還有一個特點，就是釉厚處泛青，釉薄處泛微黃的釉面；這也是識別宣青真假的一個方面。在現(xiàn)代史上有位明清瓷器鑒定專家孫瀛洲先生，他曾在一篇文章里寫道：“凡款色霧暗而下沉，器身和口里足內閃有明顯的牙黃色，濃釉處微閃青色者，具備這三個特點，雖無橘皮棕眼，也無疑是真品。”這是前輩的經驗之談。值得我們后輩借鑒。其實孫先生所說“雖無橘皮棕眼也是真品”潛臺詞也就是宣青橘皮棕眼仍為要素。

雖說眼下仿制的風氣非常猖獗，仿制者亦能通過各類研究文獻對仿制工藝進行調整。但是假的總歸是假的，它們總免不了有“過”或“不及”的毛病。只要我們仔細觀察，深入研究，仍不難發(fā)現(xiàn)其間的差距。