早年師法顏真卿，后融合魏碑方折筆法與行草體勢，形成"逆入平出"的獨特技法，起筆藏露并用，行筆側鋒靈動，收筆常作飛白，呈現(xiàn)出金石厚重與文人雅致的雙重特質。‌‌沈尹默以"虎臥龍騰自有神"贊譽其草書聯(lián)，形容其剛勁雄渾的陽剛風骨。‌‌

突破傳統(tǒng)平正肅整，采用"平行四邊形法則"構字，欹側險奇中保持動態(tài)平衡，典型如故宮博物院題匾的疏放體勢與渾厚氣韻。‌‌

章法錯落靈活，善用枯潤墨色對比營造節(jié)奏感，字間疏密對比形成強烈視覺張力。‌‌

甲骨文研究與歷史考證為其書法注入古文字學養(yǎng)分，代表作《甲骨文字研究》直接影響其書法中的樸拙意象。‌‌

文學造詣使書法蘊含詩意，如《沁園春·長沙》手跡中可見詩詞意境與筆墨韻律的高度統(tǒng)一。‌‌

將碑學剛健與帖學飄逸熔鑄為"郭體"，啟功稱其"唯有郭先生有此大手筆"，劉海粟以"食古而化，超邁入神"概括其創(chuàng)新性。‌‌

題寫"中國銀行""故宮博物院"等著名牌匾，以雄渾書風塑造公共文化空間的審美標準，成為20世紀題匾書法的典范。‌‌

康生曾批評其書法，但市場認可度持續(xù)走高，2023年《沁園春·長沙》拍出超蘇軾作品高價。‌‌

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學界近年強調應區(qū)分其人格爭議與藝術成就，肯定其作為學者書法的歷史價值。