傳統(tǒng)技法與個(gè)人風(fēng)格的結(jié)合

張復(fù)興 、 吳釗 等畫家深研傳統(tǒng)筆墨，分別以 斧劈皴 、 解鎖皴 等技法表現(xiàn)北方山水的雄渾，同時(shí)融入 披麻皴 等南派技法，形成剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格。 陳偉明 則嘗試將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代構(gòu)成結(jié)合，通過色彩肌理增強(qiáng)畫面靈動(dòng)感。 ‌12

意境與自然景觀的升華

多數(shù)畫家注重師法自然，通過寫生將自然景象轉(zhuǎn)化為“心象”。例如吳釗的 《黃山曉霧》 將不同山峰的特質(zhì)融合，用淡墨渲染晨霧營(yíng)造虛實(shí)結(jié)合的意境。張復(fù)興的 《太行深處》 通過短促筆觸展現(xiàn)太行山的堅(jiān)硬質(zhì)感， 《黃山云�！� 則以潑墨表現(xiàn)云海的動(dòng)態(tài)。 ‌12

空間構(gòu)圖與透視創(chuàng)新

陳偉明 突破傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”，采用散點(diǎn)透視法呈現(xiàn)宏大意境。吳釗在 《溪山無盡圖》 中運(yùn)用“S”形構(gòu)圖打破常規(guī)，通過虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)化空間感。 ‌24

詩書畫印的綜合運(yùn)用

部分畫家延續(xù)文人畫傳統(tǒng)，將書法題跋、篆刻印章融入畫面，形成“詩書畫印”一體的綜合藝術(shù)形式。 ‌