綜合材料繪畫是中國美術(shù)發(fā)展到二十一世紀(jì)的時(shí)代產(chǎn)物，順應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的需要，成為了中國美術(shù)架上藝術(shù)的創(chuàng)新平臺(tái)。

自2010年中國美術(shù)家協(xié)會(huì)正式成立綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)以來，舉辦了很多重要展覽。綜合材料繪畫作為架上藝術(shù)時(shí)代變革的先行者，打破了長期以來形成的創(chuàng)作慣性和固有格局。

正如中國美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)主任胡偉所說，綜合材料繪畫的包容性和延展性，反映出它在時(shí)代語言轉(zhuǎn)換中的開放立場，其最根本的學(xué)術(shù)價(jià)值在于打破原有畫種的疆界，使傳統(tǒng)技法獲得新生，給予當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)更大的生長空間。正是因?yàn)榫C合材料繪畫是獨(dú)立于國、油、版等傳統(tǒng)畫種的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)平臺(tái)，才能夠較少地受到傳統(tǒng)模式的束縛，從而積極推進(jìn)各類藝術(shù)實(shí)踐。

“綜合材料繪畫雖然是從西方借鑒過來的藝術(shù)，但它不是西方當(dāng)代藝術(shù)的翻版，更不是西方混合媒材的中國化，而是中國本土的在中國美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中隨時(shí)代而生的產(chǎn)物。中國現(xiàn)在需要當(dāng)代藝術(shù)，需要與國際接軌，也需要挖掘中國美術(shù)的原創(chuàng)力。如果沒有原創(chuàng)的藝術(shù)，就沒有過去和現(xiàn)在，也沒有未來。”胡偉很早就談到了“中國美術(shù)的原創(chuàng)力”。

同時(shí)他也提出，中國當(dāng)代藝術(shù)最核心的任務(wù)，是要建構(gòu)自己的話語體系，把它從西方的框架下挪回到中國的支點(diǎn)上來。

如何去傳承自己的文化根脈？歷代經(jīng)典如何拿到當(dāng)下來發(fā)揚(yáng)和煥發(fā)新的生命？如何適應(yīng)當(dāng)下人們的生活環(huán)境？我們現(xiàn)在的美術(shù)如何與國際對(duì)話？都是藝術(shù)家們不斷思考和探索的問題。

綜合材料繪畫在技法上不設(shè)限，創(chuàng)作理念開放。“材料是為藝術(shù)，為繪畫服務(wù)的，材料本身也是有生命的。材料的精神是為繪畫藝術(shù)再升華的，它起到‘點(diǎn)石成金’的作用。”任曉軍《塵封的旅記》中的繩子與拆解的行李箱充滿了張力和沖擊力。綜合材料繪畫讓他的藝術(shù)創(chuàng)造得到了真正地釋放。他認(rèn)為綜合材料繪畫應(yīng)該走出一條具有中國獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)造的形式、模式，一條超越西方的藝術(shù)形式，尋找到我們自己的東方藝術(shù)語境，更好地開拓發(fā)展中國藝術(shù)。